增加了120个音乐家座椅以实现无声表演

穆特在北京世纪剧院举行了勃拉姆斯小提琴奏鸣曲音乐会（演出后，世纪剧院总经理肖立军表示已售出120个音乐家座位）。北京音乐台古典节目组项目负责人，中国文化艺术公司的组织者王成进行了良好的沟通，并同意了穆特的独家录音采访时间。作为音乐台古典音乐部分的编辑和主持人，采访工作应该落在我身上。

正式的新闻发布会结束后，穆特下午抵达北京，笑着走开，来到了钢琴家奥尔基斯安排的采访地点。她径直走向我们事先准备的音乐家座位上。我们很高兴互相介绍。坐下后，她拿起了我事先准备的面试大纲，笑着说：“啊哈，我知道你想问我的问题”，然后把大纲递给我，面试就开始了。

穆特讲得很快，而且没有录音机的帮助，很难完全记录下这次采访。问题：我们知道您自1977年以来就享有国际声誉。我想知道的是，在众多音乐大师中，谁对您影响最大？库恩：在我音乐生涯的开始，我没有谈论过卡拉扬。后来，我受到许多当代作曲家的影响。在这些杰出的当代作曲家中，有我的老师Aida Shtuki（音译）。实际上，当代作曲家对我影响很大。例如，波兰著名作曲家Witlod Lutoslawski（Witlod Lutoslawski）给了我一种新的音乐空间感，给了我一种宁静。是的，纯音乐的空间感，这是一种艺术音乐，永远不会以肤浅的效果取悦听众；当然，音乐家座位有许多当代作曲家对我的音乐生活产生了影响，但我认为Pan De Letsky确实改变了我的生活。问：我们知道有些作曲家会为您创作作品。这些作品适合您吗？它们适合您的演奏风格吗？其他人喜欢吗？马特：我认为问题实际上应该是我的表演是否符合他们的风格……我希望我的表演符合他们的工作风格。我从演奏刚才提到的潘德雷茨基的作品开始。后来，伟大的瑞士作曲家诺伯特·莫雷特（Norbert Moret）为我写了小提琴协奏曲，两年前，德国著名作曲家沃尔夫冈·李·穆（Wolfgang Li Mu）和潘德雷斯（Penderez）也作了小提琴协奏曲，并把它交给了我。这些作品实际上风格迥异。我正在尝试找出作曲家想表达的内容。所有这些作曲家都问我在写作之前是否应该避免任何技术问题。我总是给他们一个印象，就是只要你写得最好，就可以随心所欲地写作。